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隨著狂攬159億元票房的《哪吒之魔童鬧?！方Y(jié)束長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月的上映征程，2025年暑期檔的電影正式接棒。這不僅是全年最長(zhǎng)、體量?jī)H次于春節(jié)檔的黃金賽道，更承載著中國(guó)電影市場(chǎng)能否延續(xù)上半年22.91%票房增速的關(guān)鍵期待。

據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，截至昨晚，暑期檔總票房（含預(yù)售）突破25億元，百余部中外影片齊聚大銀幕。然而，看似繁榮的電影市場(chǎng)下卻難掩行業(yè)隱憂——中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光指出，當(dāng)下稀缺的并非影片數(shù)量，而是具備“影院電影硬核元素”的優(yōu)質(zhì)供給。所謂“硬核元素”，即唯有通過(guò)大銀幕才能體驗(yàn)的沉浸式視聽(tīng)魅力，這正是吸引年輕觀眾在暑期離開(kāi)流媒體、走進(jìn)影院的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

國(guó)產(chǎn)劇情片：在歷史縱深與類(lèi)型實(shí)驗(yàn)中突圍

今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材正成為國(guó)產(chǎn)片撬動(dòng)國(guó)際傳播的支點(diǎn)。暑期檔中，《南京照相館》以南京大屠殺期間日軍真實(shí)罪證影像為背景，講述普通百姓為留存日軍暴行照片而冒死運(yùn)送底片的故事。電影以小見(jiàn)大，讓觀眾感受到歷史的沉重，激發(fā)人們對(duì)和平的珍視。

《東極島》則取材于中國(guó)漁民在二戰(zhàn)期間營(yíng)救英軍戰(zhàn)俘的真實(shí)事件，由管虎和不久前在白玉蘭斬獲最佳導(dǎo)演的費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、吳磊、倪妮等演員精彩演繹，展現(xiàn)中國(guó)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的勇敢與善良。影片歷時(shí)6年籌備，而此前同題材紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》在豆瓣9.3分的口碑，無(wú)意間為這部8月8日上映的影片早早做了“宣發(fā)”。

而同樣聚焦抗戰(zhàn)記憶的《731》以近80萬(wàn)“想看”人數(shù)成為近期貓眼想看榜冠軍。導(dǎo)演趙林山為了真實(shí)還原歷史，三次奔赴侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館，深入挖掘史料。他還前往日本多地，查閱了大量相關(guān)歷史文獻(xiàn)資料，走訪反戰(zhàn)人士，參觀石井四郎的墓地等。但在電影中如何平衡歷史警示與藝術(shù)表達(dá)，仍是其最大的挑戰(zhàn)。

“犯罪懸疑片是暑期檔的熱門(mén)類(lèi)型，前兩年《消失的她》《默殺》等影片都取得了很好的票房成績(jī)?！敝袊?guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)胡建禮說(shuō)。上海國(guó)際電影節(jié)期間，改編自民國(guó)殺夫案的《醬園弄·懸案》通過(guò)復(fù)刻上海百年弄堂實(shí)景，以章子怡飾演的詹周氏的遭遇，折射出舊社會(huì)的生存困境，社會(huì)話題發(fā)酵力遠(yuǎn)超同類(lèi)。然而，影片公映后口碑下滑，爭(zhēng)議焦點(diǎn)恰是符號(hào)堆砌壓倒人性敘事——影片通過(guò)“復(fù)古奇觀”，削弱了1940年代上海應(yīng)有的粗糲感，使歷史空間淪為“安全窺奇”的文化長(zhǎng)廊，而非激發(fā)共情的真實(shí)場(chǎng)域。

這或許也解釋了《惡意》上映后口碑面臨的兩極分化，被詬病為“熱搜詞編劇法”的陳思誠(chéng)此次依然選取“墜樓案”“網(wǎng)絡(luò)暴力”等熱門(mén)議題。有觀眾盛贊該片“懸疑高級(jí)”“演技炸裂”，但亦有影評(píng)人指出其“用社會(huì)焦慮掩蓋敘事漏洞，用反轉(zhuǎn)爽感替代懸疑深度”。上映兩天該片已收割7500萬(wàn)元票房，驗(yàn)證了社會(huì)痛點(diǎn)的短期市場(chǎng)爆發(fā)力。然而，這種標(biāo)簽化敘事可能加速觀眾對(duì)“社會(huì)議題拼貼”的審美疲勞。影片的票房與口碑將取決于其能否在“情緒消費(fèi)”與“敘事誠(chéng)意”間找到平衡。

喜劇電影：能否延續(xù)“剛需”賽道的高時(shí)速

在眾多類(lèi)型片中，喜劇電影始終被視為暑期檔的“剛需”品類(lèi)——年輕觀眾渴望在假期獲得輕松娛樂(lè)體驗(yàn)，影院也依賴喜劇片拉動(dòng)上座率。然而這種看似穩(wěn)固的市場(chǎng)需求，卻使喜劇創(chuàng)作陷入了一種危險(xiǎn)的“剛需陷阱”：制作方過(guò)度依賴原有模式導(dǎo)致同質(zhì)化，觀眾在期待笑聲的同時(shí)又對(duì)陳腐套路產(chǎn)生審美疲勞，市場(chǎng)呼喚創(chuàng)新卻又對(duì)突破性作品反應(yīng)保守。

今年暑期檔中，大鵬的《長(zhǎng)安的荔枝》將馬伯庸原著中“盛唐快遞員”的荒誕任務(wù)搬上銀幕，試圖以黑色幽默解構(gòu)歷史。影片在保留原著歷史內(nèi)核基礎(chǔ)上，注入現(xiàn)代職場(chǎng)生存哲學(xué)，讓觀眾在笑聲中看到“職場(chǎng)社畜”的影子。這種通過(guò)喜劇手法解構(gòu)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作思路與《年會(huì)不能停！》一脈相承。由于劇版《長(zhǎng)安的荔枝》收視率、口碑不佳，可能會(huì)增加觀眾對(duì)影版的期待值。作為暑期檔熱門(mén)影片，成功的關(guān)鍵還是在于能否將“荔枝保鮮”的職場(chǎng)隱喻拍得更深入人心。

除此之外，改編自豆瓣評(píng)分9.0同名話劇的電影《戲臺(tái)》同樣令人期待，該片由喜劇大師陳佩斯自導(dǎo)自演，黃渤、姜武、尹正等主演，通過(guò)梨園后臺(tái)的故事展現(xiàn)社會(huì)百態(tài)；《無(wú)名之輩：否極泰來(lái)》講述一對(duì)情侶在異國(guó)街頭意外卷入綁架活動(dòng)的烏龍事件，章宇、任素汐等原班人馬的回歸讓觀眾倍感親切；讓曹保平再獲上海國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《脫韁者也》以天津話貫穿始終，講述一場(chǎng)因“老舅綁架外甥”引發(fā)的荒誕故事；時(shí)隔七年，姜文自編自導(dǎo)自演的新片《你行！你上！》則以父子追尋鋼琴夢(mèng)想為線索，傳遞堅(jiān)持夢(mèng)想、勇往直前的精神，馬麗、于和偉等演員的加盟更為影片增色不少……

“讓觀眾笑是喜劇的下限，其上限是情緒價(jià)值。當(dāng)下觀眾的‘胃口’更大、笑點(diǎn)更高，導(dǎo)致市場(chǎng)對(duì)喜劇創(chuàng)作的要求更加極致化?！毕矂?dǎo)演束煥對(duì)喜劇片市場(chǎng)有很深的洞察，這種矛盾也在暑期檔票房中得到體現(xiàn)：一方面，去年的暑期檔冠軍《抓娃娃》以及離上映近20天貓眼想看人數(shù)達(dá)35萬(wàn)的《長(zhǎng)安的荔枝》都印證了觀眾對(duì)品質(zhì)喜劇的渴求；另一方面，多部喜劇盡管主打“開(kāi)心解壓”的宣傳點(diǎn)，卻可能終因缺乏創(chuàng)新在市場(chǎng)上遭到冷遇。

引進(jìn)片：特效狂歡與情懷透支的拉鋸戰(zhàn)

好萊塢的視效巨制是今年暑期檔的一大亮點(diǎn)。作為“侏羅紀(jì)世界”系列第四部作品，《侏羅紀(jì)世界：重生》上映兩天票房便突破億元，驗(yàn)證了恐龍IP的殘余號(hào)召力。但該系列中國(guó)票房此前已從16.95億元（2018年）滑落至10.59億元（2022年），折射出純特效套路的失效趨勢(shì)。重啟版《超人》聚焦超人的成長(zhǎng)煩惱，試圖以青春化敘事破局，讓女主角擺脫“被拯救”設(shè)定，但DC宇宙在中國(guó)市場(chǎng)的認(rèn)知度持續(xù)走低，本次改編后的觀眾接受度仍存疑。

經(jīng)典動(dòng)畫(huà)IP同樣不容錯(cuò)過(guò)。《名偵探柯南：獨(dú)眼的殘像》中，“沉睡的小五郎”全程清醒，與柯南等人聯(lián)手破案；《蠟筆小新：大人王國(guó)的反擊》以荒誕幽默的劇情探討成年人的壓力，“老少皆宜”的定位和豐富的線下聯(lián)名活動(dòng)，讓觀眾在觀影前后都能沉浸在蠟筆小新的歡樂(lè)世界中；更值得關(guān)注的是合拍片的本土化融合，《貓和老鼠：星盤(pán)奇緣》讓經(jīng)典CP穿越東方古城，中影參與的劇本將中國(guó)風(fēng)場(chǎng)景融入其中……這些嘗試能否逆轉(zhuǎn)近些年進(jìn)口片票房在國(guó)內(nèi)的頹勢(shì)，還需市場(chǎng)檢驗(yàn)。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影：打破年齡壁壘

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片在暑期檔驚喜頻現(xiàn)，它們或改編自經(jīng)典故事，或?yàn)樵瓌?chuàng)IP，通過(guò)精美的畫(huà)面和動(dòng)人的故事，吸引不同年齡段的觀眾。中央文化和旅游管理干部學(xué)院研究員孫佳山表示，《聊齋：蘭若寺》《浪浪山小妖怪》《羅小黑戰(zhàn)記2》等高質(zhì)量動(dòng)畫(huà)電影密集上映，折射出中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的蓬勃發(fā)展?！敖衲晔钇跈n堪稱(chēng)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)的一次集體檢閱?！?/p>

《聊齋：蘭若寺》由《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》原班人馬打造，以3D技術(shù)和獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，重構(gòu)《聊齋志異》中的奇幻世界，將《嶗山道士》《聶小倩》等經(jīng)典故事以全新的視覺(jué)效果呈現(xiàn)，六種美術(shù)風(fēng)格的拼貼挑戰(zhàn)敘事極限。其中水墨風(fēng)格與高燃打斗場(chǎng)面的結(jié)合，展現(xiàn)出東方奇幻美學(xué)的獨(dú)特韻味。“追光動(dòng)畫(huà)一直致力于將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)相結(jié)合，希望《聊齋：蘭若寺》像《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》一樣，讓古老的中國(guó)經(jīng)典故事在現(xiàn)代銀幕上煥發(fā)新生機(jī)?！焙ǘY說(shuō)道。

《羅小黑戰(zhàn)記2》備受粉絲期待，它延續(xù)了第一部的治愈系畫(huà)風(fēng)和精彩劇情，講述羅小黑和師父無(wú)限在面對(duì)妖靈會(huì)館危機(jī)時(shí)的冒險(xiǎn)故事。導(dǎo)演堅(jiān)持手繪制作，保留了動(dòng)畫(huà)的原始魅力。

由《中國(guó)奇譚》之《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造的《浪浪山小妖怪》，以“妖怪職場(chǎng)生存記”為核心，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代職場(chǎng)哲學(xué)巧妙融合，用幽默詼諧的方式展現(xiàn)小人物的夢(mèng)想與奮斗，延續(xù)了上海美術(shù)電影制片廠的美學(xué)風(fēng)格，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)注入新的活力。

當(dāng)《哪吒2》以159億元票房謝幕，2025暑期檔需要另一部現(xiàn)象級(jí)影片：不僅要填補(bǔ)市場(chǎng)空白，更需以過(guò)硬的質(zhì)量來(lái)重塑影院觀影必要性。炎炎夏日里，饒曙光所期許的中國(guó)電影“陽(yáng)光燦爛的日子”，或許就藏在《東極島》的巨浪翻滾中，在《浪浪山小妖怪》的職場(chǎng)囧途里，更在每一幀試圖征服觀眾的光影創(chuàng)新中……（文匯報(bào)見(jiàn)習(xí)記者 臧韻杰）